Nam và Nam Phi
Zambia
Nhà hát Chikwakwa, một nhà hát ngoài trời được tạo ra tại Đại học Zambia năm 1971, tượng trưng cho tham vọng của các nhà viết kịch Zambian trẻ mới vừa ăn mừng vừa bình luận về nền độc lập của quốc gia và thu hút tài nguyên văn hóa của người dân. Việc tạo ra Chikwakwa, đi lưu diễn cũng như tạo ra các tác phẩm bằng tiếng Anh và tiếng Zambian tại cơ sở của nó là một phản ứng với nhà hát chủ yếu là người nước ngoài đã chiếm ưu thế trước và ngay sau khi độc lập vào năm 1964, và nó đã truyền cảm hứng cho các nhóm hoạt động khác, bao gồm cả Nhà hát Bazamai và Nhà hát Tikwiza. Các nhà viết kịch thường viết với một sự nhấn mạnh chính trị mạnh mẽ: Bộ ba Black Mamba của Godfrey Kabwe Kasoma (1970) sau cuộc đấu tranh giải phóng khỏi chế độ thực dân của Kenneth Kaunda; Dickson Mwansa's The Cell (1979) và Masautso Phiri's Soweto (lần đầu tiên được thực hiện năm 1976) của bộ ba vở kịch về Soweto đã là những ví dụ khác. Nhiều nhóm kịch nghiệp dư đang hoạt động ở nước này, thường tạo ra các liên hoan và cuộc thi địa phương để viết mới, và như nhiều phần khác của Nhà hát Phát triển lục địa là rất quan trọng (ví dụ, với Nhà hát Kanyama và Nhà hát Mwananga). Nhà viết kịch Stephen Chifunyise, người Zimbabwe khi sinh ra, là một người đóng góp lớn khác cho nhà hát Zambian thông qua sự tham gia của ông với Chikwakwa và sau đó là giám đốc dịch vụ văn hóa. Sau đó, ông đã đóng góp như nhau cho nhà hát hồi sinh ở quê nhà. Một đóng góp đáng kể đã được thực hiện bởi Michael Etherton, một người sáng lập Chikwakwa, người sau đó đã phạm lỗi với chính quyền và đã bị trục xuất.
Bêlarut
Zimbabwe, nơi tương đối muộn để giành độc lập vào năm 1980, cũng có một nhà hát trắng thống trị. Thật thú vị, một yếu tố chính trong việc tạo ra một nhà hát mới của Zimbabwe đã phát triển từ cuộc đấu tranh giải phóng, trong đó các vở kịch ca ngợi các anh hùng của cuộc đấu tranh chống tham nhũng và tham vọng cho tương lai được thể hiện thông qua các hình thức biểu diễn bản địa, là một phần không thể thiếu trong giáo dục của các chiến binh du kích. trại của họ. Sau khi giành độc lập, nhà hát phát triển mạnh, với công việc của các nhà viết kịch từ các vùng khác của Châu Phi (Kenya, Ngugi wa Thiong'o; và Nam Phi, Athol Fugard, John Kani, và Winston Ntshona, chẳng hạn) đóng vai trò quan trọng trong việc tạo ra một tác phẩm mới tiết mục. Trong khi khán giả nhà hát trắng cũ thường duy trì mối quan tâm của mình đối với nhà hát phương Tây, một khán giả da đen mới tạo ra các công ty và tiết mục của riêng mình. Vào những năm 1990, một loạt các công việc mới đã có mặt, được thực hiện bởi các công ty năng động không ngại chỉ trích người mới của Zimbabwe khi họ cảm thấy cần thiết. Ví dụ, Công ty Amakhosi có trụ sở tại Bulawayo đã tổ chức vở kịch mạnh mẽ của Cont Mhlanga, Hội thảo tiêu cực vào năm 1986, phơi bày tham nhũng. Zambuko / Izibuko là một nhà hát dựa trên giới trẻ tham gia chính trị, và Nhà hát Phụ nữ của Glen Norah đã kiểm tra các vấn đề của phụ nữ. Nhà hát cộng đồng và Nhà hát vì sự phát triển phát triển mạnh trong một môi trường thử nghiệm, khám phá các hình thức truyền thống và phương pháp sáng tạo mới, luôn luôn có tiếng nói cấp tiến. Kinh nghiệm của Zimbabwe trong những thập kỷ cuối của thế kỷ 20 là hỗn loạn. Một nhà hát mạnh mẽ ở Shona, Ndebele và tiếng Anh ghi lại sự hỗn loạn đó với năng lượng và sự trung thực.
