Du lịch nước ngoài và thay đổi phong cách.
Vào đầu thế kỷ 18, Fischer đang ở đỉnh cao của sự nghiệp. Trong một dấu hiệu rõ ràng về sự thành công của ông với tư cách là một kiến trúc sư của tòa án, ông đã được nâng lên thành quý tộc vào năm 1696. Liên minh đế quốc với Phổ, Hà Lan và Anh trong Chiến tranh kế vị Tây Ban Nha đã cho phép Fischer, vào năm 1704, đến thăm các quốc gia đó và nghiên cứu kiến trúc của họ, đặc biệt là liên quan đến Palladio. Kết quả là một sự thay đổi đáng chú ý trong phong cách kiến trúc của ông. Năm 1707, ông đến Venice để nghiên cứu kiến trúc Palladian tại nguồn. Kết quả là ông đã phát triển một loại mặt tiền cung điện Pall Pallal mới, cổ điển theo tỷ lệ của nó nhưng được làm nổi bật với trang trí điêu khắc phong phú. Nó bao gồm một hình chiếu trung tâm được nhấn mạnh bởi một trật tự khổng lồ và bị vượt qua bởi một hình tam giác và các phần bên tương đối không được điều khiển. Các mô hình của nó là các giải thích theo kiến trúc Baroque của Anh và Bắc Đức về kiến trúc Palladian cũng như các tác phẩm của chính Palladio và của những người theo Ý. Thành tựu lớn của Fischer trong lĩnh vực này là mặt tiền của Thủ tướng Bohemian (1708 Hóa14) và Cung điện Trautson (1710 Tiết16), cả ở Vienna và Cung điện Clam-Gallas (bắt đầu năm 1713), ở Prague, được mô phỏng theo các kiến trúc sư trên khắp đế chế Habsburg.
Tuy nhiên, trong suốt 10 năm đầu thế kỷ 18, Fischer đã thiết kế ít tòa nhà hơn so với những năm trước. Thời gian của ông đã được đảm nhiệm bởi các nhiệm vụ hành chính của ông là thanh tra trưởng của các tòa nhà và công việc của ông về một lịch sử vĩ đại của kiến trúc, Entwurf einer historyischen Architektur. Cuốn sách của ông, cho thấy phạm vi học tập rộng lớn của ông, là lịch sử so sánh đầu tiên về kiến trúc của mọi thời đại và mọi quốc gia; nó bao gồm các mẫu vật quan trọng của kiến trúc Ai Cập, Ba Tư, Hy Lạp, La Mã, Hồi giáo, Ấn Độ và Trung Quốc, được minh họa bằng các bản khắc với các ghi chú giải thích. Một số công trình tái tạo khảo cổ xuất hiện trong cuốn sách là một trong những thời kỳ tốt nhất của Fischer. Vào cuối cuộc khảo sát lịch sử, ông đã đặt những thành tựu của riêng mình, mà ông coi là sự tiếp nối hợp lý của truyền thống kiến trúc La Mã. Cuốn sách được xuất bản năm 1721.
Dự án cuối cùng.
Khi người bảo trợ đế quốc thứ hai của ông, Joseph I, qua đời vào năm 1711, vị trí kiến trúc sư chính của Fischer tại tòa án Vienna không còn là điều không thể kiểm chứng. Nhiều người thích kiến trúc dễ chịu hơn và ít đòi hỏi hơn của đối thủ Johann Lucas von Hildebrandt đối với các quan niệm cao cả của Fischer. Tuy nhiên, ông cũng có thể nhận được sự ưu ái của Charles VI, người mà ông đã dành riêng lịch sử kiến trúc của mình trong bản thảo năm 1712, và để có được ủy ban xây dựng Karlskirche (Nhà thờ St. Charles Borromeo; bắt đầu năm 1715).
Charles đã thề sẽ xây dựng Karlskirche như một sự dâng hiến cho vị thánh bảo trợ của mình cho sự giải thoát của thành phố khỏi một trận dịch của bệnh dịch hạch. Trong sự hùng vĩ của hoàng gia, tòa nhà Fischer đã quan niệm không chỉ tôn vinh Thánh Charles mà còn là một tượng đài cho chính hoàng đế. Trong nhà thờ này, ông đã cố gắng kết hợp và hài hòa các ý tưởng chính có trong các tòa nhà thiêng liêng quan trọng nhất của quá khứ và hiện tại, bắt đầu với Đền thờ Jerusalem và bao gồm cả Pantheon và St. Peter's ở Rome, Hagia Sophia ở Istanbul, và cả Dôme des Invalides ở Paris và St. Paul's ở London. Các phần tương đối độc lập của tòa nhà, một cặp cột khải hoàn của La Mã, tháp thấp, mái vòm hình bầu dục cao, một cổng vòm trung tâm được mô phỏng theo mặt tiền của ngôi đền La Mã, một transept và presbypet được điều hòa để tạo thành một sự thống nhất thị giác từ bất kỳ điểm nào đã xem. Cấu trúc chính thức và biểu tượng phức tạp của tòa nhà là kết quả của chức năng hai mặt của nó. Ví dụ, đặc điểm nổi bật nhất của nhà thờ là cặp cột khải hoàn khổng lồ ở hai bên của cổng Portico được trang trí bằng những bức phù điêu xoắn ốc tôn vinh cuộc sống của Thánh Charles. Tuy nhiên, cặp cột cũng ám chỉ đến biểu tượng của hoàng đế, trụ cột của Hercules.
Fischer đã không sống để thấy kiệt tác của mình hoàn thành, nhưng con trai của ông Joseph Emanuel Fischer von Erlach đã hoàn thành nhà thờ với một số thay đổi. Joseph Emanuel cũng đã hoàn thành Chuồng ngựa Hoàng gia (1719 Chân23) và được xây dựng, theo thiết kế của cha ông, Thư viện Hoàng gia (thiết kế 1716, xây dựng 1723 Bức37), bên trong là sảnh thư viện hùng vĩ nhất thời bấy giờ.
