Chế độ, trong âm nhạc, bất kỳ một số cách sắp xếp các nốt của thang âm theo các khoảng thời gian chúng hình thành với thuốc bổ, do đó cung cấp một khung lý thuyết cho giai điệu. Một chế độ là từ vựng của một giai điệu; nó chỉ định những ghi chú nào có thể được sử dụng và chỉ ra những ghi chú nào có tầm quan trọng đặc biệt. Trong số này, có hai nốt chính: cuối cùng, trên đó giai điệu kết thúc và chiếm ưu thế, là trung tâm thứ cấp.
Chế độ Hy Lạp cổ đại
Các chế độ của thời cổ đại Hy Lạp đã được các nhà lý thuyết đặt theo kiểu có trật tự trong bối cảnh lớn hơn. Mặc dù các chế độ là một loạt các thang âm bảy nốt (nghĩa là chứa năm âm và hai nửa cung), hạt nhân của hệ thống âm là tetrachord, một nhóm gồm bốn nốt liên tiếp (như từ C đến F trên đàn piano) bao gồm khoảng của một phần tư. Ngoại trừ vào thời cổ đại, các nốt nhạc luôn được sắp xếp theo thứ tự giảm dần, tetrachord cơ bản bao gồm hai âm nguyên và một nửa cung: E phiên Dứt Cọ B. Hai tetr như vậy, tách biệt với nhau bằng một âm điệu, tạo thành cái gọi là chế độ Dorian của Hy Lạp: EÊD Chế độ Dorian được lấy làm cơ sở cho việc xây dựng hệ thống lớn hơn. Phạm vi một quãng tám của nó được mở rộng bằng việc bổ sung một tetrachord thứ ba, ATHER GÊ F F E, trên đỉnh và của một tetrachord thứ tư, E [D D C C B B, ở phía dưới. Trái ngược với hai tetr bên trong, được phân tách bằng một âm hoàn toàn, mỗi tetrachord bên ngoài được liên kết với một tetrachord bên trong bằng một ghi chú chung:
AGFEDCBAGFEDC B.
Bởi vì sự kết hợp của bốn tetr, tạo ra một phạm vi hai quãng tám trừ đi một âm, cả A thấp đã được các nhà lý thuyết thêm vào để đạt được hệ thống hai quãng tám sau: AGFEDCBAGFEDCB A. Hàng hai quãng tám này, hay còn gọi là disdiapason. Hệ thống hoàn hảo hơn. Nó được phân tích bao gồm bảy vảy chồng chéo, hay các loài quãng tám, được gọi là Harmoniai, được đặc trưng bởi các vị trí khác nhau của nửa cung của chúng. Chúng được gọi là như sau (semitones được hiển thị bằng các chữ cái không dấu):
| AG FE D CB A | Thôi miên |
| G FE D CB AG | Hypophrygian |
| AG D CB AGF | Hypolydian |
| ED CB AG FE | Dorian |
| D CB AG FE D | Phrygian |
| CB AG FE DC | Lydian |
| TÚI FE D CB | Mixolydian |
Mặc dù tên của các Harmoniai giống hệt với các chế độ của Hy Lạp, nhưng các Harmoniai thay vào đó là các phép chiếu của các mẫu phương thức vào Hệ thống hoàn hảo mở rộng hơn. Các chế độ thích hợp được gọi là tonoi, bản chất của chúng là mô hình khoảng của chúng. Trên kithara hoặc lyra (hai nhạc cụ có dây cơ bản của Hy Lạp cổ đại), tonoi được sản xuất bằng cách điều chỉnh cơ bản hoặc bằng cách tăng hoặc giảm một hoặc nhiều chuỗi bằng một nửa cung.
Lý thuyết Hy Lạp phân biệt ba loại tetr khác nhau, tạo ra một loạt các chế độ. Tetrachord được mô tả trước đây (hai tông màu giảm dần cộng với một nửa cung) được gọi là diatonic. Ngoài ra còn có các chi màu sắc và tăng cường. Hai tông màu giới hạn của tetrachord đã được cố định và luôn tạo thành một thứ tư hoàn hảo; Hai tông màu bên trong đã được di chuyển. Các tetrachord màu bao gồm một phần ba nhỏ (bao gồm 1 1 / 2 toàn bộ tông màu) cộng với hai semitones, các tetrachord khoảng sát âm của một phần ba lớn (bao gồm cả hai tông màu) cộng với hai tông màu quý gần đúng:
Cũng nổi bật trong âm nhạc Hy Lạp là khái niệm về ethos, trong đó quy định các đặc điểm đạo đức nhất định cho các chế độ khác nhau. Chế độ Dorian được ưa thích vì đặc tính mạnh mẽ và mạnh mẽ của nó; Chế độ Phrygian là ngây ngất và tình cảm, chế độ Lydian thân mật và mê hoặc. Tại Cộng hòa, Plato nhấn mạnh các giá trị giáo dục của chế độ Dorian và cảnh báo chống lại ảnh hưởng làm mềm của ode Lydian.
Vào thời cổ đại Hy Lạp, một hệ thống các thể loại phương thức được phát triển, được gọi là nomoi (số ít, danh nghĩa, luật pháp). Các chế độ nomoi đại diện ở chỗ chúng được đặc trưng bởi các công thức giai điệu đặc biệt phù hợp với các loại bài hát khác nhau. Những người biểu diễn được tự do ứng biến trong ranh giới của những công thức phương thức đó.
