Nơi của nhà hát trong cuộc sống đương đại
Làm việc, giải trí và nhà hát
Nói chung, con người đã coi là nghiêm trọng các hoạt động hỗ trợ sinh tồn và tuyên truyền loài. Tuy nhiên, ở tất cả các cấp độ tinh vi, sự theo đuổi nghiêm túc của con người mang đến cơ hội giải trí. Có lẽ các thành viên của loài người chưa bao giờ phân biệt rõ ràng giữa công việc và vui chơi. Tất cả các loại công việc có thể được hưởng trong các trường hợp thích hợp, có thể là phẫu thuật, mộc, làm việc nhà, hoặc điền dã. Những người lao động giỏi nhất tham gia vào công việc cho phép, thậm chí yêu cầu, thể hiện sự sáng tạo và khéo léo của họ. Thật vậy, những người lao động có giá trị nhất thường không phải là những người vất vả nhất mà là những người khéo léo và tháo vát nhất, và khi nhiệm vụ của họ tăng lên trong sự phức tạp và trách nhiệm, nhu cầu về trí thông minh và trí tưởng tượng tăng lên. Những phẩm chất này cũng được thể hiện trong lối chơi của những người như vậy.
Trong thời đại và những nơi mà nhà hát trở nên phù phiếm hoặc thô tục hoặc chỉ đơn thuần là buồn tẻ, những người xem kịch có giáo dục hơn có xu hướng tránh xa nó. Đây là trường hợp ở Luân Đôn trong nửa đầu thế kỷ 19. Một phong trào tương tự ra khỏi nhà hát của giới trí thức đã xảy ra ở thành phố New York vào giữa thế kỷ 20, khi ngày càng ít các tác phẩm kịch tính nghiêm túc được thực hiện. Trong khi Broadway trở nên chủ yếu dành cho nhạc kịch hoặc xe sao, quan tâm đến nhà hát nghiêm túc được phát triển ở các nhà hát nhỏ hơn và chuyên biệt hơn Off-Broadway và Off-Off-Broadway và tại các nhà hát trong khu vực.
Trong số rất nhiều lý thuyết và triết học đưa ra về mục đích của nghệ thuật sân khấu, từ Thơ ca của Aristotle trở đi, hầu hết đều cho rằng nhà hát hướng đến một giới thượng lưu bao gồm các thành viên giàu có hơn, được giáo dục tốt hơn và được giáo dục tốt hơn trong cộng đồng. Trong những lý thuyết này, nhà hát nổi tiếng được cho là vui vẻ ồn ào và đa cảm, với giai điệu dễ nghe, những câu chuyện cười rõ ràng và nhiều hoạt động kinh doanh đột phá. Tuy nhiên, trong thế kỷ 20, sự phân biệt giữa các tầng lớp xã hội ở phương Tây trở nên mờ nhạt hơn. Cách cư xử của người Egalitarian đã trở thành mốt, thực sự bắt buộc và các lý thuyết mang lại cho nghệ thuật nghiêm túc một vai trò dành riêng cho tầng lớp thượng lưu đã mất đi phần lớn lực lượng của họ. Tương tự như vậy, sự quan tâm ưu tú đối với các hình thức dân gian của người Viking đã tạo ra những đối tượng mới cho các hình thức như vậy và giúp lưu giữ các truyền thống trên khắp thế giới có thể đã bị khuất phục trước công nghiệp hóa và toàn cầu hóa văn hóa.
Nghịch lý thay, trong khi nhiều người ở các quốc gia công nghiệp đang tận hưởng sự thư giãn hơn bao giờ hết, thì không có sự gia tăng tỷ lệ nào trong việc tham dự sân khấu. Những người tham gia vào các ngành nghề cổ trắng hoặc làm việc trong một năng lực quản lý, không giống như các quý tộc thời trước, thường cho phép họ có ít thời gian giải trí. Trong số những người tham gia vào ngành công nghiệp, có thời gian giải trí tăng lên, một tỷ lệ đáng kể không chọn tham dự nhà hát thường xuyên. Hơn nữa, những nỗ lực của sân khấu để thu hút toàn bộ cộng đồng nói chung là vô ích. Tồn tại một vùng vịnh ngày càng mở rộng: một bên là một nhóm nhỏ thiểu số, nhiệt tình và có tiếng nói cho các phòng trưng bày nghệ thuật, các buổi hòa nhạc giao hưởng và kịch; mặt khác, phần lớn tỏ ra thờ ơ với những trò tiêu khiển và thể chế văn hóa này. Sự thờ ơ, hay thậm chí là sự thù địch mà đa số cảm thấy rõ ràng vào những năm 1980 và thập niên 90 trong các cuộc tranh cãi về sự ủng hộ của nhà nước đối với nghệ thuật, đặc biệt tập trung vào Quỹ nghệ thuật quốc gia ở Hoa Kỳ và Hội đồng nghệ thuật của Vương quốc Anh.
Vai trò của trợ cấp
Ở hầu hết các quốc gia vào đầu thế kỷ 21, một nhà hát nghiêm túc, có hoặc không có sự tham gia của công chúng, phải được duy trì nhờ hỗ trợ tài chính vượt xa doanh thu phòng vé. Các quỹ công cộng là người Haiti và tiếp tục được sử dụng cho mục đích này trên khắp châu Âu và ở hầu hết châu Á và châu Phi. Giả định đằng sau một khoản trợ cấp như vậy là một nhà hát nghiêm túc đơn giản là quá tốn kém để trả theo cách của nó. Thông thường, các nhà hát quốc gia trong các thiết lập đô thị là người nhận hỗ trợ.
Tại Vương quốc Anh vào năm 1940, dưới sự đe dọa của cuộc xâm lược sắp xảy ra trong Thế chiến II, chính phủ quốc gia đã thực hiện những bước đầu tiên để trợ cấp cho nhà hát bằng cách đảm bảo một tour du lịch của công ty nhà hát Old Vic chống lại sự mất mát. Sau đó, với việc thành lập Hội đồng nghệ thuật của Vương quốc Anh vào năm 1946, sự hỗ trợ của nhà hát liên tục tăng lên. Vào những năm 1970, hàng triệu bảng đã được cam kết mỗi năm để hỗ trợ một mạng lưới các nhà hát khu vực, các nhóm lưu diễn nhỏ, được gọi là các nhà hát bên lề, và các trung tâm xuất sắc, nghĩa là Nhà hát Quốc gia Hoàng gia, Công ty Royal Shakespeare, tiếng Anh Nhà hát quốc gia và Nhà hát Opera Hoàng gia tại Vườn Vườn. Trợ cấp ở Anh là phương tiện mà ngành công nghiệp sân khấu Anh trở thành mạnh nhất trên thế giới, vừa là nhà xuất khẩu quan trọng vừa là điểm thu hút khách du lịch chính. Tuy nhiên, dưới các chính phủ bảo thủ kế tiếp, khoản trợ cấp như vậy đã bị cắt giảm, và vào những năm 1990, các khoản tiền có được từ xổ số quốc gia đã được thay thế cho sự hỗ trợ trực tiếp của chính phủ.
Cho đến giữa thế kỷ 20, doanh thu bảo trợ tư nhân và doanh thu phòng vé vẫn là hỗ trợ duy nhất của nhà hát hợp pháp tại Hoa Kỳ, nhưng cuối cùng hỗ trợ từ thiện được khuyến khích bởi một cơ cấu trợ cấp thuế và bởi các tổ chức từ thiện như Quỹ Ford. Tuy nhiên, với một vài ngoại lệ, nhà hát chuyên nghiệp ở Hoa Kỳ vẫn hoàn toàn là một doanh nghiệp thương mại. Ở phương Tây vào cuối thế kỷ 20, chỉ có ở Đức mới có sự hỗ trợ công dân và liên bang cho nghệ thuật.
Vào đầu thế kỷ 21, tiền tư nhân đã bù đắp cho việc giảm trợ cấp công cộng ở cả Hoa Kỳ và Vương quốc Anh. Tài trợ doanh nghiệp ngày càng trở nên quan trọng trong các công ty sân khấu bảo lãnh cũng như các chương trình cụ thể. Một phương tiện tài trợ như vậy có xu hướng thuận lợi hơn cho nhà hát ngân sách lớn và các công ty được thành lập (đặc biệt là các nhà hát opera, ba lê và khu vực) có mối quan hệ chặt chẽ với các cộng đồng từ thiện và doanh nghiệp địa phương. Các công ty khởi nghiệp hoặc nhỏ hơn ít có khả năng được duy trì bởi sự tài trợ của công ty; tài trợ như vậy cũng thường được coi là sự vô cảm của các công ty cam kết phê bình chính trị.
