Anthony van Dyck, trong toàn bộ Sir Anthony van Dyck, Flemish Anthonie van Dyck van Dyck cũng đánh vần là Vandyke, Anthonie cũng đánh vần Antonie hoặc Anton, (sinh ngày 22 tháng 3 năm 1599, Antwerp, Tây Ban Nha Hà Lan [nay ở Bỉ], London, Anh), sau Peter Paul Rubens, họa sĩ Flemish Baroque nổi bật nhất của thế kỷ 17. Một họa sĩ nổi tiếng về chân dung quý tộc châu Âu, ông cũng đã thực hiện nhiều tác phẩm về các chủ đề tôn giáo và thần thoại và là một người vẽ phác thảo và etcher tốt.
Bối cảnh và những năm đầu
Van Dyck là người thứ bảy trong số 12 người con của Frans van Dyck, một thương gia buôn lụa giỏi. Năm 10 tuổi, anh được học nghề với Hendrik van Balen, một họa sĩ thành công của Antwerp, và anh phải sớm chịu ảnh hưởng của Rubens, người sau năm 1608 đảm nhận vai trò lãnh đạo nghệ thuật không thể chối cãi ở Antwerp.
Tác phẩm đầu tiên còn sót lại của Van Dyck, Portrait of a Man, xuất hiện vào năm 1613. Trong các tác phẩm tượng hình trong tám năm đầu tiên của sự nghiệp, ông rõ ràng đã mô phỏng phong cách melodramatic của Rubens, thay vì sử dụng kỹ thuật tráng men của Rubens, ông đã vẽ trực tiếp và với một kết cấu khá thô. Thang màu của anh ta tối hơn và ấm hơn so với người thầy của anh ta; ánh sáng và sắc thái của anh ta đột ngột hơn; và các nhân vật của anh ta góc cạnh hơn trong cử chỉ của họ và ít cân đối hài hòa. Anh ta phóng đại biểu cảm của các nhân vật của mình, từ sự cuồng tín dữ dội hay cơn cực lạc dữ dội của các vị thánh và sự tàn bạo của những kẻ hành quyết đến những nụ cười khiêu khích của những kẻ sa đọa và kẻ say rượu của Silenus, người đồng hành với Dionysus, vị thần rượu vang.
Những người yêu nước Bỉ và những người vợ của họ mà ông vẽ trong những năm đầu đời thường được vẽ trong vòng ngực hoặc dài đến đầu gối; tay họ cầm găng tay hoặc các vật phẩm khác hoặc nằm ngửa trên lưng hoặc tay vịn của ghế. Những bức chân dung đầu tiên của ông có bối cảnh trung tính, nhưng dưới ảnh hưởng của Rubens, ông đã giới thiệu các đạo cụ như cột để làm phong phú thêm bối cảnh. Với kỹ năng hoàn hảo, anh ta thể hiện chi tiết về trang phục và trang trí. Chân dung của anh ấy, luôn luôn thuyết phục như sự giống nhau, cho thấy các người mẫu là bình tĩnh và trang nghiêm. Biểu cảm của họ được bảo vệ hơn là ấm áp.
Van Dyck đã sớm phát triển. Khi chỉ mới 18 tuổi, anh đóng vai trò đại diện gia đình trong một vụ kiện; Trước khi anh 19 tuổi, cha anh tuyên bố anh hợp pháp. Vào tháng 2 năm 1618, ông được ghi là chủ nhân trong bang hội Antwerp. Không chắc chắn khi anh vào phòng thu của Rubens, nhưng vào ngày 17 tháng 7 năm 1620, một phóng viên của Thomas Howard, bá tước Arundel, đã báo cáo rằng, Van van Dyck vẫn ở lại với Rubens và các tác phẩm của anh bắt đầu được đánh giá cao như những ông chủ của anh ấy." Vào tháng 3 năm 1620, Rubens đã sử dụng sự trợ giúp của Hồi van Dyck và một số môn đệ khác. Tuy nhiên, theo quan điểm của phong cách cá nhân được phát triển đầy đủ của van Dyck trong những năm này, có lẽ chính xác hơn khi gọi anh ta là cộng tác viên của Rubens chứ không phải là học trò của anh ta.
Mặc dù mối quan hệ giữa Rubens và van Dyck trở nên căng thẳng sau năm 1630, nhưng không có bằng chứng nào cho thấy Rubens đã cố gắng cản trở sự nghiệp của đối thủ trẻ tuổi. Có lẽ anh ta đã giúp anh ta với những lời khuyên trong chuyến đi đầu tiên đến Anh (tháng 11 năm 1620 đến tháng 2 năm 1621), nơi người hâm mộ của Rubens, bá tước Arundel, cũng là người bảo vệ của van Dyck.
