Gisèle Freund, (sinh ngày 19 tháng 12 năm 1908, Berlin, Đức, mất ngày 31 tháng 3 năm 2000, Paris, Pháp), nhiếp ảnh gia người Pháp gốc Đức đã đặc biệt chú ý đến chân dung của các nghệ sĩ và nhà văn và vì làm việc trong phim màu.
Khám phá
100 phụ nữ Trailblazers
Gặp gỡ những người phụ nữ phi thường dám đưa vấn đề bình đẳng giới và các vấn đề khác lên hàng đầu. Từ vượt qua áp bức, phá vỡ các quy tắc, tái cấu trúc thế giới hoặc tiến hành một cuộc nổi loạn, những người phụ nữ của lịch sử này có một câu chuyện để kể.
Freund được nuôi dưỡng trong một gia đình Do Thái giàu có bởi cha mẹ là những nhà trí thức và nhà sưu tầm nghệ thuật. Cô đã được tặng một chiếc máy ảnh ở tuổi 12 sau khi thể hiện sự quan tâm sớm đến nhiếp ảnh. Cha cô đã cho cô một chiếc máy ảnh Voigtlander 6 × 9 vài năm sau đó và chiếc Leica mới được phát minh ra sau đó. Cô đã tham dự Viện nghiên cứu xã hội của Đại học Frankfurt để nghiên cứu xã hội học và lịch sử nghệ thuật, dự định theo đuổi sự nghiệp xã hội học. Khi còn đi học, cô trở nên hoạt động chính trị và chụp ảnh các cuộc biểu tình chống phát xít. Cô trốn khỏi Đức vào năm 1933 khi Đức quốc xã lên nắm quyền và định cư tại Paris, nơi cô bắt đầu nghiên cứu tiến sĩ tại Sorbonne. Khi sống và học tập tại Paris, cô đã tạo nên một tình bạn thân thiết với nhà phê bình và nhà tư tưởng văn học người Đức Walter Benjamin, người mà cô đã dành thời gian tại Bibliothèque Nationale. Benjamin khuyến khích cô học nghệ thuật và nhiếp ảnh. Năm 1935, cô đi du lịch tới Anh và chụp ảnh những vùng bị ảnh hưởng nặng nề nhất bởi cuộc Đại khủng hoảng. Loạt ảnh đó đã được công bố trên tạp chí Life năm 1936.
Năm 1935, Freund đã chụp bức ảnh mà cô sẽ trở nên nổi tiếng nhất, đó là của nhà văn (và, sau này, chính khách) André Malraux trên sân thượng Paris. (Năm 1996, chính phủ Pháp đã sử dụng hình ảnh đó để tạo ra một con tem bưu chính, nổi tiếng chỉnh sửa điếu thuốc lủng lẳng từ đôi môi của Malraux.) Khi cô được Malraux mời làm tư liệu cho Đại hội Nhà văn Quốc tế đầu tiên về Bảo vệ Văn hóa, Freund bắt đầu sự nghiệp chụp ảnh của các nhân vật văn hóa đáng chú ý. Một số đối tượng sớm nhất của cô bao gồm Boris Pasternak, EM Forster và Bertolt Brecht.
Đối với cô tiến sĩ. luận án Freund viết về nhiếp ảnh Pháp vào thế kỷ 19. Kết quả là một trong những lịch sử học thuật đầu tiên của nhiếp ảnh. Nó được xuất bản năm 1936 (facsimile 2011) với tên La Photographyie en France au XIXe siècle của nhà sách Paris, Adrienne Monnier, người đã trở thành một cố vấn quan trọng và liên lạc cho Freund, giới thiệu cô với nhiều nhà văn của Paris và các nhân vật văn hóa khác. Thông qua những lời giới thiệu đó, Freund đã tìm thấy những chủ đề mới cho chân dung của mình. Là một người làm phim tài liệu cho mọi người, cô ấy đã làm quen với công việc của các đối tượng của mình và thảo luận với họ trước khi chụp chân dung của họ, tạo ra sự dễ dàng và thân mật trong các bức ảnh của cô ấy. Năm 1939, cô đã chụp một số bức ảnh đáng nhớ nhất của mình, nhiều bức ảnh có màu, của Virginia Woolf, Leonard Woolf, James Joyce, Colette, George Bernard Shaw, TS Eliot, và nhà văn kiêm biên tập viên người Argentina Victoria Ocampo, trong số nhiều người khác. Vào tháng 5 năm 1939, bức chân dung Joyce của Freund xuất hiện trên trang bìa của tạp chí Time.
Cuộc xâm lược của Đức Quốc xã vào năm 1940 đã buộc Freund phải chạy trốn một lần nữa, đầu tiên đến miền nam nước Pháp và sau đó đến Buenos Aires, nơi cô kết nối lại với Ocampo, người đã trở thành mối liên kết của cô với mạch văn hóa Mỹ Latinh. Cô ở lại đến cuối cuộc chiến, đi khắp Nam Mỹ và chụp ảnh các nhà văn như Jorge Luis Borges và Pablo Neruda. Khi ở Argentina vào năm 1950, cô được yêu cầu chụp ảnh đệ nhất phu nhân Eva Perón. Với phong cách gần gũi với thương hiệu của mình, Freund đã bắt Perón cùng với những chú chó của mình, làm móng, làm tóc, với bộ sưu tập mũ lớn của cô ấy và trao giấy tờ cho người nghèo. Các bức ảnh, khi được công bố trên Life, được Eva và Juan Perón xem là phô trương và ngượng ngùng, và kết quả là, tạp chí đã bị cấm ở Argentina và Freund trở thành persona non grata. Chính trị của Freund cũng khiến cô gặp rắc rối. Năm 1947, Robert Capa đã mời Freund tham gia Magnum Photos, một cơ quan hợp tác cho các nhiếp ảnh gia tự do mà ông đã thành lập năm đó nhưng ông đã từ chối bà vào năm 1954 vì Thượng nghị sĩ Mỹ Joseph McCarthy xác định bà là một người cộng sản. Trước khi trở về Paris năm 1952, cô đã tới Mexico, nơi cô chụp ảnh các nghệ sĩ Frida Kahlo và Diego Rivera. Freund tiếp tục chụp ảnh vào giữa những năm 1980, thậm chí còn là nhiếp ảnh gia chính thức của Franƈois Mitterrand vào năm 1981 sau khi ông được bầu làm tổng thống Pháp. Theo Freund, cuối cùng cô đã đặt máy ảnh xuống để có thể dành nhiều thời gian hơn để đọc.
Freund được công nhận là một trong những họa sĩ chân dung vĩ đại của thế kỷ 20. Bà cũng là tác giả của các cuốn sách, bao gồm James Joyce ở Paris: His Final Years (1965), Le Monde et ma caméra (1970; The World in My Camera), Photographyie et société (1974; Photography & Society), Trois jours avec Joyce (1982; Ba ngày với Joyce), và một cuốn hồi ký, Itinéraires (1985; Gisèle Freund: Nhiếp ảnh gia). Cô đã giành được những giải thưởng như Grand Prix National des Arts (1980) và được trao tặng một sĩ quan nghệ thuật và thư từ năm 1982 và Chevalier of the Legion of Honor năm 1983.
