Peter Eisenman, đầy đủ Peter David Eisenman, (sinh ngày 12 tháng 8 năm 1932, Newark, New Jersey, Hoa Kỳ), kiến trúc sư người Mỹ nổi tiếng với những thiết kế và lý thuyết kiến trúc cấp tiến. Ông thường được đặc trưng như một nhà giải cấu trúc.
Eisenman học tại Đại học Cornell, Ithaca, New York (BA, 1955), Đại học Columbia, Thành phố New York (MS, 1960) và Đại học Cambridge (MA, 1962; Ph.D., 1963). Năm 1967, ông thành lập Viện Kiến trúc và Nghiên cứu Đô thị tại Thành phố New York, và từ năm 1973 đến 1982, ông là biên tập viên của ấn phẩm của Viện, Oppinatings, là một trong những tạp chí quan trọng nhất về tư tưởng kiến trúc. Ông cũng giảng dạy tại nhiều trường đại học, bao gồm Đại học Cambridge, Đại học Princeton, Đại học Yale, Đại học Harvard, Đại học bang Ohio và Liên minh Cooper tại thành phố New York.
Trong nhiệm kỳ của mình tại Viện Nghiên cứu Kiến trúc và Đô thị, Eisenman nổi tiếng là một nhà lý luận về kiến trúc. Anh nghĩ bên ngoài các thông số truyền thống của công trình được xây dựng, mà thay vào đó là một dạng kiến trúc khái niệm, trong đó quá trình kiến trúc được thể hiện thông qua các sơ đồ thay vì thông qua xây dựng thực tế. Trong các thiết kế của mình, ông đã phân đoạn các mô hình kiến trúc hiện có theo cách rút ra các khái niệm từ triết học và ngôn ngữ học, cụ thể là ý tưởng của các nhà triết học Friedrich Nietzsche và Jacques Derrida và nhà ngôn ngữ học Noam Chomsky. Vì những mối liên hệ này, Eisenman được phân loại xen kẽ là một người theo chủ nghĩa hậu hiện đại, giải cấu trúc và chủ nghĩa hậu cấu trúc luận.
Bắt đầu từ cuối những năm 1960, các ý tưởng của Eisenman đã hình thành trong một loạt các ngôi nhà được đánh số, ví dụ như Nhà I (1967, 68) ở Princeton, New Jersey, Nhà II (1969, 70) ở Hardwick, Vermont và Nhà VI (1972 75) tại Cornwall, Connecticut. Các cấu trúc này có hiệu lực trong một loạt các thí nghiệm đề cập đến các sơ đồ hình học và hình chữ nhật cứng nhắc của Chủ nghĩa hiện đại nhưng đã đưa các yếu tố này đến cực điểm về mặt lý thuyết: trong các chi tiết như cầu thang không dẫn đến đâu và các cột không hoạt động như hỗ trợ cho cấu trúc, Eisenman đã từ chối khái niệm chức năng là cốt lõi của chủ nghĩa hiện đại. Tác phẩm đầu tay này, mà một số nhà phê bình coi là hư vô, đã mang lại cho anh một vị trí như một trong Năm New York, Hồi cùng với các nhà hậu hiện đại tương lai Richard Meier và Michael Graves.
Năm 1980, Eisenman đã thành lập một cơ sở hành nghề chuyên nghiệp tại thành phố New York. Ông bắt tay vào một số dự án lớn, đặc trưng bởi các hình thức, góc độ và vật liệu khó hiểu, bao gồm Trung tâm Nghệ thuật Wexner (1983, 8989) tại Đại học Bang Ohio ở Columbus, Trung tâm Hội nghị Greater Columbus (Ohio) (1993) và Trung tâm Thiết kế và Nghệ thuật Aronoff (1996) tại Đại học Cincinnati (Ohio). Tại Trung tâm Wexner, một trong những ủy ban nổi tiếng nhất của ông, Eisenman đã thực hiện kế hoạch truyền thống bằng cách tạo ra một lưới điện bắc-nam cho cột sống của tòa nhà chính xác vuông góc với trục đông-tây của khuôn viên trường đại học. Ông cũng thách thức sự mong đợi của người xem về vật liệu, bao quanh một nửa không gian trong kính và nửa còn lại trong giàn giáo. Trong số các dự án sau này của ông có Đài tưởng niệm những người Do Thái bị giết ở Châu Âu (khai trương năm 2005) ở Berlin và Sân vận động Đại học Phoenix (khai trương 2006) ở Glendale, Arizona.
Ông đã xuất bản Nhật ký sơ đồ vào năm 1999. Các tác phẩm sau này của ông bao gồm Eisenman Inside Out: Các tác phẩm được chọn, 1963 Hóa1988 (2004), Peter Eisenman: Barefoot on White-Hot Walls (2005), do Peter Noever biên tập, và được viết vào Void: Chọn Bài viết 1990 Vang2004 (2007).
