El Greco, biệt danh của Doménikos Theotokópoulos, (sinh năm 1541, Candia [Iráklion], Bê-li-cốp mất ngày 7 tháng 4 năm 1614, Toledo, Tây Ban Nha), bậc thầy hội họa Tây Ban Nha, có phong cách biểu cảm và biểu cảm rất riêng đạt được sự đánh giá cao mới trong thế kỷ 20. Ông cũng làm việc như một nhà điêu khắc và là một kiến trúc sư.
Cuộc sống và công việc sớm
El Greco không bao giờ quên rằng ông là người gốc Hy Lạp và thường ký các bức tranh của mình bằng các chữ cái Hy Lạp với tên đầy đủ của ông, Doménikos Theotokópoulos. Tuy nhiên, anh ta thường được gọi là El Greco (Hy Lạp Hy Lạp), một cái tên anh ta có được khi sống ở Ý, nơi phong tục xác định một người đàn ông bằng cách chỉ định quốc gia hoặc thành phố xuất xứ là một thông lệ. Tuy nhiên, hình thức gây tò mò của bài báo (El) có thể là phương ngữ của người Venice hoặc nhiều khả năng là từ tiếng Tây Ban Nha.
Bởi vì, quê hương của anh ta, khi đó là một sở hữu của người Venice và anh ta là một công dân Venice, anh ta quyết định đến Venice để học. Năm chính xác mà điều này diễn ra không được biết đến; nhưng đầu cơ đã đặt ngày ở bất cứ đâu từ năm 1560, khi ông 19, đến 1566. Ở Venice, ông vào xưởng vẽ của Titian, người là họa sĩ vĩ đại nhất trong ngày. Kiến thức về những năm của El Greco ở Ý còn hạn chế. Một lá thư ngày 16 tháng 11 năm 1570, được viết bởi Giulio Clovio, một người thắp sáng phục vụ Đức Hồng Y Alessandro Farnese, yêu cầu ở tại Cung điện Farnese cho một chàng trai trẻ từ Candia, một học trò của Titian. Vào ngày 8 tháng 7 năm 1572, người họa sĩ người Hy Lạp đã đề cập đến trong một bức thư được gửi từ Rome bởi một quan chức Farnese cho cùng một hồng y. Không lâu sau đó, vào ngày 18 tháng 9 năm 1572, Triệu Dominico Greco đã trả tiền lệ phí của mình cho bang hội Thánh Luke ở Rome. Người nghệ sĩ trẻ còn ở Rome được bao lâu vẫn chưa được biết, bởi vì anh ta có thể đã quay trở lại Venice, khoảng 1575 Kẻ76, trước khi anh ta rời Tây Ban Nha.
Các tác phẩm nhất định được vẽ bởi El Greco ở Ý hoàn toàn theo phong cách Phục hưng của thế kỷ 16. Ví dụ, chúng không cho thấy ảnh hưởng của di sản Byzantine của anh ta, ngoại trừ có thể là trên khuôn mặt của những người đàn ông già, ví dụ, trong Chúa Kitô chữa bệnh mù. Việc đặt các nhân vật trong không gian sâu thẳm và nhấn mạnh vào một khung cảnh kiến trúc theo phong cách Phục hưng cao đặc biệt có ý nghĩa trong những bức ảnh đầu tiên của ông, như Christ Cleansing the Temple. Bằng chứng đầu tiên về những món quà đặc biệt của El Greco khi là một họa sĩ vẽ chân dung xuất hiện ở Ý trong bức chân dung của Giulio Clovio và Vincentio Anastagi.
