Fanny Cerrito, đầy đủ Francesca Teresa Giuseppa Raffaela Cerrito, (sinh ngày 11 tháng 5 năm 1817, Naples, Ý, qua đời ngày 6 tháng 5 năm 1909, Paris, Pháp), nữ diễn viên ba lê một số ít phụ nữ trong thế kỷ 19 đạt được danh hiệu là một biên đạo múa.
Khám phá
100 phụ nữ Trailblazers
Gặp gỡ những người phụ nữ phi thường dám đưa vấn đề bình đẳng giới và các vấn đề khác lên hàng đầu. Từ vượt qua áp bức, phá vỡ các quy tắc, tái cấu trúc thế giới hoặc tiến hành một cuộc nổi loạn, những người phụ nữ của lịch sử này có một câu chuyện để kể.
Con gái của một sĩ quan trong quân đội Neapolitan, Cerrito được đào tạo tại trường múa ba lê của nhà hát opera San Carlo, sau đó dưới sự giám sát của Salvatore Taglioni. Cô xuất hiện trên sân khấu lần đầu tiên vào năm 1832 và nhanh chóng tạo dựng được danh tiếng ở Ý như một ngôi sao tương lai của vở ballet. Vào năm 1836, danh tiếng của cô bắt đầu lan rộng ra khỏi Ý khi cô xuất hiện ở Vienna, nơi cô bộc lộ một khía cạnh sáng tạo cho tài năng của mình bằng cách sắp xếp một số điệu nhảy của riêng mình. Trong khoảng thời gian từ 1838 đến 1840, tham gia với tư cách là nữ diễn viên ballet chính tại La Scala ở Milan, cô vẫn thu hút được sự chú ý rộng rãi hơn. Nhà văn người Pháp Alfred de Musset đã đưa cô vào một trong những bài thơ của anh, và đạo diễn của Paris Opéra vội vã đến gặp cô, chỉ để được một đối thủ đến từ London bắt gặp.
Trong chín mùa liên tiếp, từ 1840 đến 1848, Cerrito là một vũ công được hoan nghênh tại Nhà hát Hoàng đế và xã hội Luân Đôn đã đưa cô đến với trái tim của họ. Những mùa này, khi phong cách thoáng đãng và sôi nổi của cô ở mức quyến rũ nhất, trùng hợp với lễ đính hôn với tư cách là bậc thầy ba lê của Jules Perrot, người đã sản xuất một loạt các vở ba lê thành công cho cô, bao gồm Alma (1842), do cô tự sắp xếp một vài điệu nhảy, Ondine (1843) và Lalla Rookh (1846). Perrot cũng tạo ra bốn tác phẩm đa sao gồm Cerrito: Pas de quatre (1845), Le Jugement de Pâris (1846), Les Éléments (1847) và Les Quatre Saisons (1848). Năm 1845, tài năng vũ đạo của cô đã được công nhận khi cô trình bày một vở ba-lê của chính tác phẩm của mình, Rosida.
Tại Vienna, trong một dịp duy nhất vào năm 1841, cô đã nhảy trong một cuộc phiêu lưu với một người mới đầy triển vọng, Arthur Saint-Léon. Năm 1843, con đường của họ lại đi qua ở Luân Đôn, nơi anh trở thành đối tác thường xuyên của cô và vào năm 1845, chồng cô. Từ năm 1847 đến năm 1851, cặp đôi đã đính hôn tại Paris Opéra, nơi Saint-Léon tạo ra Le Violon du dizable (1849) cho cô. Giữa các mùa London, Cerrito và Saint-Léon lưu diễn rộng rãi; Ý là một địa điểm thường xuyên, nhưng chuyến du lịch của họ cũng đưa họ đi xa đến tận Brussels, Berlin và Pest, Hungary.
Hai người ly thân vào năm 1851, cả về biển và chuyên nghiệp. Cerrito trở lại Opéra vào năm 1852 và vẫn gắn bó với nhà hát đó cho đến năm 1855. Năm 1854, cô vừa biên đạo vừa nhảy múa trong Gemma, một vở ba-lê với kịch bản được viết bởi Théophile Gautier. Vào năm 1855, ông56 đã đến thăm St. Petersburg, nơi Perrot sản xuất một vở ballet lớn, Armida, cho cô. Chính ở đó, cô đã thoát ra khỏi một khung cảnh đang cháy, một sự kiện được cho là đã kết thúc quyết định nghỉ hưu của cô. Lần xuất hiện cuối cùng của cô đã diễn ra một cách thích hợp ở London, bối cảnh của những cuộc chinh phạt đầu tiên của cô, vào năm 1857.
Cerrito đã nghỉ hưu để sống phần đời còn lại ở Paris, nơi cô nuôi dạy con gái mình, Matilde, thành quả của một liên lạc với một người bà Tây Ban Nha, marqués de Bedmar. Cái chết của cô vào năm 1909 đã được thông báo khá nhiều trên báo chí Paris.
