Huang Yong Ping nghệ sĩ người Pháp gốc Hoa

Huang Yong Ping, (sinh ngày 18 tháng 2 năm 1954, Hạ Môn, Trung Quốc, mất ngày 19 tháng 10 năm 2019, Paris, Pháp), nghệ sĩ tiên phong người Pháp gốc Hoa, nổi tiếng với các tác phẩm sắp đặt khổng lồ khám phá các quan điểm Đông-Tây.

Huang bắt đầu nghiên cứu vào năm 1977 tại Học viện Mỹ thuật Chiết Giang (nay là Học viện Nghệ thuật Trung Quốc) tại Hàng Châu, ngay sau khi kết thúc Cách mạng Văn hóa (1966 Lỗi76). Trung Quốc mới bắt đầu tiếp cận nhiều hơn với phương Tây và Huang đã bị thu hút bởi những nghệ sĩ như Marcel Duchamp và Robert Rauschenberg và nhà soạn nhạc John Cage, những cá nhân đặt câu hỏi về thể chế, niềm tin và bản chất của nghệ thuật. Những tác phẩm đầu tay của Huang, đáng chú ý là Bốn bức tranh được tạo ra theo Hướng dẫn ngẫu nhiên (1985) và Lịch sử hội họa Trung Quốc và Lịch sử nghệ thuật phương Tây hiện đại được giặt trong máy giặt trong hai phút (1987) Nhìn thấy tầm nhìn biểu tượng của chính mình. Đối với phần sau, Huang đã đặt câu hỏi cho bộ phận Đông-Tây được dạy trong sách giáo khoa lịch sử nghệ thuật tiêu chuẩn bằng cách đặt một tác phẩm nghệ thuật Trung Quốc và một về nghệ thuật phương Tây vào máy giặt. Kết quả là đống bột giấy được trưng bày bên trên một hộp gỗ.

Huang đã nhận được thông báo quốc gia vào năm 1986 với tư cách là người sáng lập của Hạ Môn Dada, một nhóm các nghệ sĩ vô chính phủ có cùng chí hướng. Họ đã tổ chức triển lãm đầu tiên vào năm đó và sau khi nó kết thúc, nhóm đã đốt tất cả các tác phẩm nghệ thuật. Khi làm như vậy, Huang cho rằng nghệ thuật tồn tại trong quá trình sáng tạo tâm linh chứ không phải trong thành phẩm.

Năm 1989, Huang đi du lịch đến Paris để tham gia vào triển lãm Hồi giáo Magic Magicensens la la tại trung tâm Pompidou. Khi anh ở Paris, sự kiện Thiên An Môn đã xảy ra, và anh chọn ở lại nước ngoài. Là một nghệ sĩ phương Đông sống theo lựa chọn ở phương Tây, Huang ngày càng gắn bó với tính đối ngẫu Đông-Tây nghịch lý trong tác phẩm của mình. House of Oracles (1989, 92) có một bộ máy thần thánh của các truyền thống đa dạng, và Nhà hát Thế giới - Cầu (1993) đã giới thiệu con rắn định kỳ như một biểu tượng văn hóa tích điện với ý nghĩa trái ngược trong nghệ thuật của mình. Ở phương Đông, con rắn tượng trưng cho trí thông minh, hạnh phúc và điềm lành, trong khi ở phương Tây, nó được coi là một thực thể ma quỷ. Huang đại diện cho Pháp vào năm 1999 tại Venice Biennale lần thứ 48 và trở thành công dân Pháp năm đó.

Huang thường gây tranh cãi, đáng chú ý là Bat Project (2001,05), trong đó có một bản sao của máy bay do thám EP-3 của Mỹ có logo hình con dơi trên vây đuôi của nó đã va chạm vào tháng 4 năm 2001 với một máy bay Trung Quốc và hạ cánh khẩn cấp Đảo Hải Nam. Trong phần cài đặt, ông đã trình bày các trường hợp hiển thị chứa đầy tài liệu lịch sử và kỷ vật có liên quan đến sự cố đảo Hải Nam, dẫn đến tranh chấp gay gắt giữa Hoa Kỳ và Trung Quốc. Huang cũng treo những con dơi taxidermic trong cửa sổ buồng lái bị vỡ để phản chiếu logo trên máy bay cũng như nhấn mạnh sự khác biệt văn hóa giữa phương Đông và phương Tây. Ở phương Đông dơi tượng trưng cho sự may mắn, và ở phương Tây đôi khi dơi sợ hãi. Trong các tác phẩm khác, anh ta đã sử dụng động vật sống và thu hút rất nhiều nhóm quyền động vật.

Bộ xương rắn, tuy nhiên, đã trở thành hình dạng đặc trưng của ông vào đầu thế kỷ 21. Được hình thành trên quy mô titanic, con rắn đã phá vỡ Mühlenbrücke, một cây cầu có mái che ở Münden, Đức, cho Python (2000); vươn ra khỏi sông Loire gần Nantes, Pháp, cho Serpent d'océan (2012); đã xuất hiện với tư cách là tác phẩm chính trong Bâton Serpent hồi tưởng năm 2014 của ông tại Bảo tàng Nghệ thuật Thế kỷ XXI của Rome (MAXXI); và xuất hiện trong bản cài đặt Empires cho triển lãm Monumenta kéo dài một tháng 2016. Để lắp đặt sau, Huang đã bố trí 305 container vận chuyển quốc tế có màu sắc rực rỡ thành tám cọc trong không gian cao vút bên dưới các hầm thép và kính của Grand Palais theo phong cách Art Nouveau ở Paris. Hai ngăn xếp ngắn nhất hỗ trợ một bản sao khổng lồ của chiếc mũ bicorne của Napoleon Bonaparte, trong khi bộ xương rắn bằng nhôm dài 130 tấn, dài 820 feet (250 mét) được gợn sóng xung quanh đoàn thể có quy mô lớn. Trong Empires Huang đã đề cập đến nền kinh tế toàn cầu, nơi mà ông coi là bị bôi nhọ bởi lịch sử thuộc địa và bị thúc đẩy bởi yêu cầu của các quốc gia đang trỗi dậy trong một cơn đói quyền lực.