Jean Tinguely, (sinh ngày 22 tháng 5 năm 1925, Fribourg, Switz. Ngày mất ngày 30 tháng 8 năm 1991, Bern), nhà điêu khắc và nghệ sĩ thử nghiệm người Thụy Sĩ, đã lưu ý đến các tác phẩm điêu khắc động học giống như máy móc đã tự hủy trong quá trình hoạt động.
Nghiên cứu về hội họa và điêu khắc tại Trường Mỹ thuật Basel từ năm 1941 đến năm 1945, cho thấy sự quan tâm sớm đến phong trào như một phương tiện nghệ thuật trong tác phẩm của ông ở đó. Phát triển không hài lòng với khí hậu nghệ thuật ảm đạm của Basel, Tinguely chuyển đến Paris vào năm 1953. Sau đó, ông bắt đầu xây dựng các tác phẩm điêu khắc động học thực sự tinh vi đầu tiên của mình, mà ông gọi là métaméchaniques, hay siêu máy móc. Đây là những vật liệu giống như robot được chế tạo bằng dây và kim loại tấm, các bộ phận cấu thành của chúng di chuyển hoặc quay ở tốc độ khác nhau. Những đổi mới hơn nữa về phần của Tinguely vào giữa và cuối những năm 1950 đã dẫn đến một loạt các tác phẩm điêu khắc mang tên Máy móc à peindre cá (Máy vẽ tranh tranh); những cỗ máy giống như robot này liên tục vẽ những bức tranh có hoa văn trừu tượng để đi kèm với âm thanh tự tạo và mùi độc hại. Cỗ máy vẽ tranh dài 8 feet, mà thành lập tại Paris Biennale đầu tiên vào năm 1959 đã tạo ra khoảng 40.000 bức tranh khác nhau cho những khách tham quan triển lãm đã nhét một đồng xu vào khe của nó.
Trong khi đó, Tinguely bị ám ảnh bởi khái niệm hủy diệt như là một phương tiện để đạt được sự phi vật chất hóa thành công của các tác phẩm nghệ thuật. Năm 1960, ông đã tạo ra một cảm giác với tác phẩm điêu khắc tự hủy lớn đầu tiên của mình, siêu vật liệu cao 27 feet có tên là Hom Homage đến New York, mà ông đã tự tử công khai tại Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại ở Thành phố New York. Sự kiện này là một thất bại, với sự lắp ráp phức tạp của động cơ và bánh xe không hoạt động (nghĩa là tự hủy) đúng cách; nó phải được các lính cứu hỏa thành phố phái đi bằng rìu sau khi bắt đầu hỏa hoạn. Nhưng hai cỗ máy tự hủy tiếp theo của Tinguely, có tên là Nghiên cứu về sự kết thúc của thế giới, đã thực hiện thành công hơn, tự kích nổ với lượng chất nổ đáng kể. Trong những năm 1960 và 70, ông tiếp tục tạo ra các cấu trúc động học ít gây hấn và vui tươi hơn, kết hợp các khía cạnh của cỗ máy với các vật thể tìm thấy hoặc rác.
Nghệ thuật của Tinguely mặc nhiên tổ chức rất nhiều bình luận xã hội mỉa mai. Những cỗ máy hay thay đổi của ông đã khéo léo châm biếm sự sản xuất quá mức vô tư của hàng hóa vật chất điển hình của xã hội công nghiệp tiên tiến. Họ bày tỏ niềm tin của mình rằng bản chất của cả cuộc sống và nghệ thuật bao gồm sự thay đổi liên tục, sự chuyển động và sự bất ổn, và họ cũng phục vụ để bác bỏ nghệ thuật tĩnh trong quá khứ. Tinguely là một nhà đổi mới trong sự đánh giá cao của ông về vẻ đẹp vốn có của máy móc và rác rưởi và trong việc sử dụng sự tham gia của khán giả; trong nhiều sự kiện anh ấy thiết kế, khán giả có thể kiểm soát một phần hoặc xác định chuyển động của máy móc của anh ấy.
