Nhạc vocal

Responsory, còn được gọi là phản hồi, giai điệu mộc mạc và văn bản ban đầu được hát một cách đáp ứng, tức là bằng cách xen kẽ hợp xướng và độc tấu hoặc độc tấu. Tiếng hát thánh ca của các thánh vịnh đã được thông qua vào việc thờ phượng Kitô giáo sớm từ thực hành phụng vụ của người Do Thái. Thường xuyên nhất, hội chúng hát một đoạn điệp khúc ngắn, chẳng hạn như Amen hoặc Alleluia, giữa những câu thánh vịnh được hát bởi một ca sĩ. Khi người thợ mộc thời trung cổ phát triển, những tiết mục (R) phức tạp hơn đã được hát bởi một dàn hợp xướng xen kẽ với những nghệ sĩ độc tấu hát những câu thơ thánh vịnh (V), tạo ra một hình thức âm nhạc RV ₁ RV ₂

R. Phản ứng, hoặc kiềm chế, thường được viết tắt trên sự lặp lại của nó. Văn bản của nó thường liên quan đến ý nghĩa của ngày lễ hoặc nội dung của thánh vịnh. Chỉ có một vài câu thần chú như vậy tồn tại ở dạng dài này, hiện tại thường bị thu hẹp.

Các địa điểm chính trong đó các thánh ca phản ứng xảy ra là giờ kinh điển, hoặc văn phòng thiêng liêng, và Alleluia và dần dần của đại chúng. Trong hầu hết các trường hợp, mẫu cơ bản là RVR, với phần V là một hoặc một vài câu thánh vịnh. Trong Gradual, sự kiềm chế cuối cùng, hoặc phản hồi, thường bị bỏ qua, tạo thành mẫu R V. Trong văn phòng thiêng liêng, một phản ứng tuyệt vời (nghĩa là với giai điệu trang trí công phu hơn và dài hơn) được hát tại Matins, tại Vespers trong các bữa tiệc long trọng và trong đám rước; một phản hồi ngắn được hát theo bài đọc tại các dịch vụ khác của văn phòng. Trong phần đa âm đầu tiên (âm nhạc được viết thành nhiều phần, hoặc giọng nói), các phần độc tấu của các bài thánh ca phản ứng thường được đặt đa âm và xen kẽ với bản thánh ca gốc của các phần hợp xướng. Trong các buổi biểu diễn hiện đại của các bài hát phản hồi, hiệu suất phản hồi truyền thống không phải lúc nào cũng được duy trì.