Tosca, opera trong ba vở của nhà soạn nhạc người Ý Giacomo Puccini (thủ thư người Ý của Luigi Illica và Giuseppe Giacosa) được công chiếu tại Nhà hát Costanzi ở Rome vào ngày 14 tháng 1 năm 1900. Dựa trên vở kịch nổi tiếng của Pháp Victor Tos Sardou (18). opera là về âm mưu chính trị và lãng mạn trong những ngày của cuộc chiến Napoleonic. (Xem Chiến tranh cách mạng và Napoleon của Pháp.)
Bối cảnh và bối cảnh
Năm 1889, Puccini, chỉ mới 30 tuổi, đã nhắm đến vở kịch của Sardou, một bản tình ca đau khổ về tình yêu và thù hận, đam mê và cái chết, đặt trong bối cảnh của cách mạng. Nó đã được viết cho nữ diễn viên người Pháp Sarah Bernhardt, người có lẽ là người duy nhất có thể quản lý thành công kịch tính mãnh liệt của vai diễn. Các nhà phê bình phản đối bạo lực của vở kịch, nhưng công chúng yêu thích nó, và Puccini đã quyết tâm dựa trên một vở opera.
Nhà xuất bản của Puccini, Giulio Ricordi, đã bảo đảm quyền cho một nhà soạn nhạc người Ý khác, Alberto Franchetti, thay vào đó. Franchetti và người thủ thư Illica bắt đầu làm việc nhưng đã nhượng lại dự án cho Puccini vì những lý do vẫn chưa rõ ràng. Lúc đầu Giacosa chống lại việc làm việc trên libretto, bởi vì anh ta không chấp nhận câu chuyện và biết rằng sẽ rất khó để đặt thành câu thơ. Sardou khăng khăng giữ quyền phê duyệt bất kỳ thư viện nào, và Puccini đã dành thời gian với anh ta vào năm 1899, tranh luận về sở thích kịch tính của riêng mình. Ricordi không hài lòng với tỷ lệ tương đối nhỏ của số trữ tình trong hành động thứ ba và cố gắng thuyết phục Puccini thêm vào. Cuối cùng, Puccini đã thắng thế, và vở opera hoàn thành là cuốn tiểu thuyết để tránh sự vĩ đại của nó và một số lượng nhỏ các arias độc lập và các bản hòa tấu.
Hành động của vở opera diễn ra với các địa điểm cụ thể ở Rome và Puccini đảm bảo rằng âm nhạc của ông sẽ có cơ sở vững chắc trong chủ nghĩa hiện thực. Đối với bài hát Te Te Deum, trong Đạo luật I, trong đó Scarpia tung ra một đoạn độc thoại đầy đam mê và hận thù trong khi một đám rước tôn giáo đi qua, Puccini đã viết cho một linh mục mà anh ta biết ở Rome để có được phiên bản chính xác của giai điệu mộc mạc, mà anh ta biết biết đa dạng từ vùng này sang vùng khác. Ông cũng theo dõi một chuyên gia về chuông nhà thờ để xác định chuông nào được rung cho các dịch vụ ban đầu và âm lượng của chuông lớn nhất tại Nhà thờ Thánh Peter là gì. Làm nền cho cùng một đoạn mà những điều này xảy ra (khúc dạo đầu của Đạo luật III), Puccini cũng đã có được một bài hát dân gian thích hợp cho người chăn cừu được nghe từ xa.
Ra mắt vở opera ở Rome là hợp lý với bối cảnh của nó. Tuy nhiên, Puccini đã không tính toán làm thế nào khí hậu chính trị đầy biến động của Rome có thể phản ứng với một vở opera trong đó cách mạng, đàn áp chính trị và lạm dụng hình sự của nhân vật có thẩm quyền nổi bật. Có những mối đe dọa bạo lực, bao gồm cả những lời đề nghị về một vụ đánh bom. Khi tấm màn đêm khai mạc nổi lên những tiếng la hét của một khán giả tức giận, điều tồi tệ nhất là đáng sợ, nhưng nó nhanh chóng trở nên rõ ràng rằng cơn giận dữ đã nhắm vào những người đến muộn. Vở kịch là một thành công ngay lập tức với công chúng, nếu không phải với các nhà phê bình về giai điệu cực đoan của nó, và nó tiếp tục được trình diễn thường xuyên. Lựa chọn nổi tiếng nhất của nó là soprano aria Hồi Vissi d'arte, Hồi mà Puccini đã thêm vào phút cuối sau khi ca sĩ của anh phàn nàn rằng nhân vật của cô không có số phù hợp.
Diễn viên và phần hát
-
Floria Tosca, một ngôi sao opera La Mã (soprano)
-
Mario Cavaradossi, một họa sĩ (tenor)
-
Nam tước Scarpia, cảnh sát trưởng La Mã (baritone)
-
Cesare Angelotti, một tù nhân chính trị (bass)
-
Sacristan (baritone)
-
Spoletta, một nhân viên cảnh sát (tenor)
-
Sciarrone, một nhân viên cảnh sát (bass)
-
Jailer (bass)
-
Cậu bé chăn cừu (giọng nữ cao)
-
Hồng y, thẩm phán, người ghi chép, sĩ quan, trung sĩ, binh lính, đao phủ, đặc vụ cảnh sát, quý bà, quý tộc, công dân.
