Rạp xiếc giải trí

Đặc điểm chung

Nhiều đặc điểm của rạp xiếc hiện đại như diễu hành, hành vi kỹ năng, động vật và chú hề đã trở thành trụ cột của nhiều rạp xiếc vào giữa thế kỷ 19.

Cuộc diễu hành

Đoàn xiếc diễu hành qua các đường phố, phục vụ như một cuộc chiến khải hoàn vào thị trấn bởi mỗi đoàn xiếc trên đất liền, được phát triển vào giữa thế kỷ 19. Truyền thống phát triển ở Hoa Kỳ, mặc dù chính người Anh đã phổ biến nó và tạo ra những đám rước ngoạn mục nhất và những chiếc xe kéo diễu hành được chạm khắc công phu nhất. Các cuộc diễu hành của người Anh, đi qua thị trấn trở lại cánh đồng xiếc (Cốt lô ở Hoa Kỳ, Lễ tober Trực ở Anh), là một đặc điểm tuyệt vời của các rạp xiếc tẻ nhạt, đặc biệt là của Lord Lord George George Sanger, người đã từng Giải quyết cuộc diễu hành của mình vào cuối một đoàn hộ tống quân sự đi cùng Nữ hoàng Victoria trên khắp London. Sự quan tâm đến các cuộc diễu hành xiếc gia tăng ở Hoa Kỳ khi Seth B. Howes nhập một số toa xe tiếng Anh vào năm 1864. Cuộc diễu hành xiếc của Mỹ, sau đó trở thành một tổ chức quốc gia, trở thành đỉnh cao của một chiến dịch công khai được hệ thống hóa cao để khơi dậy sự quan tâm đến rạp xiếc trong thời gian đó. xuất hiện ngắn gọn tại bất cứ nơi nào.

Hành vi cưỡi ngựa

Tiếp nối truyền thống từ thời Astley, cưỡi ngựa ngắm cảnh vẫn cực kỳ phổ biến trong thế kỷ 19, trước khi phong cách nhào lộn hoàn toàn thay thế nó. Trong cảnh cưỡi ngựa cưỡi ngựa, trang phục phù hợp, đã diễn ra một kịch câm trên lưng ngựa. Số mũ lớn nhất của chế độ cưỡi ngựa nghệ thuật này là người Anh Andrew Ducrow, người quản lý của Astley trong hai thập kỷ cuối đời. Một trong những hành vi của anh ấy, là The Courier of St. Petersburg, Hiện vẫn được nhìn thấy trong rạp xiếc. Trong hành động này, một người cưỡi ngựa cưỡi hai con ngựa trong khi những con ngựa khác, mang cờ của những quốc gia mà một người đưa thư sẽ đi qua trên hành trình từ St. Petersburg đến Anh, đi qua giữa hai chân anh ta. Bên cạnh những hành động độc tấu khác, được sao chép bởi những người cưỡi ngựa trên khắp thế giới, Ducrow đã phát minh ra một số bản song ca và số lượng. Ví dụ, trong Người chăn cừu Tyrolean và Milkmaid Thụy Sĩ, ví dụ, anh được vợ của mình, Louisa Woolford tham gia; Trong khi đứng trên lưng những con ngựa đang lượn vòng, cả hai đã thực hiện cuộc truy đuổi và tán tỉnh một người nông dân công bằng, một người hoàn thành với cảnh cãi vã và hòa giải của một người yêu, sau đó là một cuộc phiêu lưu tuyệt vời.

Ở Anh, vở kịch Richard III của Macakes của Shakespeare và thậm chí cả vở opera Il trovatore của Richard Verdi đã được biểu diễn trên lưng ngựa tại Astley trong thế kỷ 19. Tuy nhiên, Astley không bao giờ trở nên thời thượng như một số rạp xiếc có trụ sở tại các tòa nhà cố định trên lục địa, tuy nhiên. Các câu lạc bộ độc nhất ở Paris giữ các hộp riêng của họ tại Cirque d'Été; và ở Paris, St. Petersburg và Berlin, chuồng ngựa thường được thơm vì lợi ích của du khách quý tộc.

Thế kỷ 19 đã chứng kiến ​​những tay đua vĩ đại khác, những người vô địch cưỡi ngựa cưỡi ngựa, nghệ thuật biểu diễn những màn nhào lộn và thể dục dụng cụ trên lưng trần của những con ngựa loping. James Robinson, một người Mỹ giữa thế kỷ 19, là một trong những tay đua như vậy. Anh ta được coi là người hùng vĩ đại và duy nhất và là kỵ sĩ cưỡi ngựa và hoàng đế vô địch vàng của tất cả những người cưỡi ngựa.

Một loạt các thủ thuật cưỡi ngựa khác đã trở nên phổ biến trong thế kỷ 19. Một trận chung kết truyền thống của các buổi trình diễn lều lớn hơn, được gọi là Cuộc đua vĩ đại La Mã, là một cảnh tượng bao gồm các cuộc đua mới lạ, leo dốc, và nghệ thuật cổ xưa của đua xe ngựa và cưỡi ngựa (đứng) La Mã. Cũng phổ biến là những con ngựa của người Viking tự do, những con ngựa khác được biểu diễn miễn phí từ người cưỡi, dây cương hoặc dây nịt, chỉ bằng lệnh trực quan hoặc bằng miệng. Năm 1897, Rạp xiếc Barnum & Bailey trình bày đoàn kịch lớn nhất trong số những con ngựa này, với 70 con biểu diễn cùng một lúc.

Hành vi kỹ năng

Hành vi kỹ năng của con người đã trải qua sự hồi sinh trong thế kỷ 19 như là một phần của rạp xiếc. Hình thang bay được phát minh bởi nhào lộn người Pháp Jules Léotard vào năm 1859. Cùng năm đó, một người Pháp khác, Jean-François Gravelet (nghệ danh là Blo Blondinine), băng qua thác Niagara trên một đường dây. Những sự kiện này đã kích thích sự quan tâm của công chúng đối với công việc của vận động viên thể dục dụng cụ trên không và nhào lộn. Bước sang thế kỷ 20, các hành động nhào lộn đã trở nên phổ biến, mặc dù chúng không bao giờ chiếm đoạt vị trí tối cao của con ngựa trong rạp xiếc.