Elie Nadelman Nhà điêu khắc người Mỹ gốc Ba Lan

Elie Nadelman, (sinh ngày 20 tháng 2 năm 1882, Warsaw, Đế quốc Nga [nay thuộc Ba Lan], ngày 28 tháng 12 năm 1946, Bronx, New York, Hoa Kỳ), nhà điêu khắc sinh ra ở Ba Lan có hình dáng con người uốn lượn ảnh hưởng rất lớn đến người Mỹ đầu thế kỷ 20 điêu khắc.

Nadelman rời khỏi nhà vào năm 19 tuổi và sau một thời gian ngắn theo học tại Học viện nghệ thuật Warsaw, đã dành sáu tháng ở Munich để nghiên cứu bộ sưu tập nghệ thuật của thành phố. Năm 1904, ông chuyển đến Paris, nơi ông làm việc độc lập nhưng bị ảnh hưởng bởi công việc của Auguste Rodin. Nadelman bắt đầu phân tích mối quan hệ giữa khối lượng điêu khắc và hình học vào năm 1905, và nghiên cứu của ông đã đạt đến đỉnh cao trong loạt các bản vẽ được xuất bản với tên Toward a Sculptural Unity (1914). Buổi trình diễn một người đầu tiên của ông ở Paris vào năm 1909 là một thành công giật gân, cũng như triển lãm năm 1915 của ông tại phòng trưng bày 291 của Alfred Stieglitz. Một số bản vẽ của ông và một tác phẩm điêu khắc đã được giới thiệu trong Armory Show năm 1913. Khả năng và thành công ban đầu của Nadelman đã thu hút nhiều khách hàng quan trọng, bao gồm nhà phê bình nghệ thuật Leo Stein (một trong những anh trai của nhà văn Gertrude Stein) và nữ doanh nhân Helena Rubinstein.

Khi Thế chiến thứ nhất bắt đầu, Nadelman năm 1914 rời Paris đến thành phố New York, nơi anh ngay lập tức bị thu hút bởi đời sống văn hóa sống động, đặc biệt là nhà hát và các cảnh âm nhạc. Vào thời điểm này, anh ta bắt đầu tạo ra những người nộm hài hước của mình, ví dụ, Người đàn ông ngoài trời (khoảng năm 1915) có thể bị ảnh hưởng bởi bộ sưu tập búp bê mà anh ta từng nghiên cứu tại Bảo tàng Quốc gia Bavaria của Munich.

Năm 1919, Nadelman kết hôn với Viola Spiess Flannery, một người xã hội giàu có, và cặp vợ chồng, những người đam mê nghệ thuật dân gian, đã mở Bảo tàng Nghệ thuật Dân gian và Nông dân (sau này gọi là Bảo tàng Nghệ thuật Dân gian) ở Riverdale, New York, vào năm 1926. Tuy nhiên, trầm cảm, người Nadelmans mất sự giàu có và buộc phải đóng cửa bảo tàng. Ông ngày càng bị cô lập, từ chối triển lãm công việc của mình và năm 1946 đã tự sát. Sau khi chết, người ta phát hiện ra rằng ông đã tạo ra hàng trăm bức tượng nhỏ bằng thạch cao của các cô gái trẻ. Khám phá của họ tạo ra sự phấn khích lớn trong thế giới nghệ thuật, và nhiều tác phẩm sau đó đã được trưng bày.