Từ chối chủ nghĩa ấn tượng
Vào năm 1881 và 1882 Renoir đã thực hiện một số chuyến đi đến Algeria, Ý và Provence, và những điều này cuối cùng đã có ảnh hưởng đáng kể đến nghệ thuật và cuộc sống của ông. Anh ta bị thuyết phục rằng việc sử dụng một cách có hệ thống kỹ thuật Ấn tượng không còn đủ cho anh ta và những nét vẽ nhỏ có màu tương phản được đặt cạnh nhau không cho phép anh ta truyền đạt các hiệu ứng bão hòa của da. Anh ta cũng phát hiện ra rằng màu đen không xứng đáng với sự tương phản mà đồng đội của anh ta đưa ra và trong một số trường hợp nhất định, nó có hiệu ứng nổi bật và mang lại cường độ lớn cho các màu khác. Trong hành trình đến Ý, anh đã phát hiện ra Raphael và những đặc điểm nổi bật của chủ nghĩa cổ điển: vẻ đẹp của nét vẽ, sự thuần khiết của đường nét rõ ràng để xác định hình thức và lực biểu cảm của bức tranh mượt mà khi được sử dụng để tăng cường sự mềm mại và mô hình hóa cơ thể. Đồng thời, anh tình cờ đọc Il libro dell'arte (1437; Một chuyên luận về hội họa) của Cennino Cennini, điều này đã củng cố những ý tưởng mới của anh. Tất cả những tiết lộ này rất mạnh mẽ và bất ngờ đến nỗi chúng đã gây ra một cuộc khủng hoảng, và anh ta đã cố gắng phá vỡ chủ nghĩa Ấn tượng, điều mà anh ta đã bắt đầu nghi ngờ. Anh cảm thấy rằng cho đến bây giờ anh đã bị nhầm khi theo đuổi phù du trong nghệ thuật.
Hầu hết các tác phẩm của ông được thực hiện từ năm 1883 đến 1884 đều được đánh dấu bởi một bộ môn mới đến nỗi các nhà sử học nghệ thuật đã nhóm chúng dưới tiêu đề Thời kỳ Ing Ingres (để biểu thị sự tương đồng mơ hồ của họ với kỹ thuật của Ingres) hoặc khắc nghiệt," giai đoạn = Stage. Tuy nhiên, các thí nghiệm của Renoir với trường phái ấn tượng không bị lãng phí, bởi vì ông đã giữ lại một bảng màu sáng. Tuy nhiên, trong các bức tranh từ thời kỳ này, chẳng hạn như The Umbrellas (khoảng năm 1881, 86) và nhiều mô tả về người tắm, Renoir nhấn mạnh đến khối lượng, hình thức, đường viền và đường nét hơn là màu sắc và nét vẽ.
Phản ứng mạnh mẽ của ông chống lại chủ nghĩa Ấn tượng tiếp tục cho đến khoảng năm 1890. Trong những năm này, ông đã thực hiện một số chuyến đi đến miền Nam nước Pháp: Aix-en-Provence, Marseille và Martigues. Bản chất của khu vực đầy nắng này đã khuyến khích sự tách biệt của anh ta khỏi chủ nghĩa Ấn tượng, mà đối với anh ta gắn liền với cảnh quan của thung lũng sông Seine. Miền Nam nước Pháp mang đến cho anh những cảnh tượng bùng nổ với màu sắc và sự gợi cảm. Đồng thời, sự tự nhiên có vẻ vui vẻ của thiên nhiên đã cho anh ta khao khát rời khỏi sự tuân thủ mới phát hiện của mình với những mệnh lệnh của chủ nghĩa cổ điển. Trong khi ở miền Nam nước Pháp, anh đã phục hồi sự tươi mới theo bản năng của nghệ thuật của mình; Anh vẽ những người phụ nữ trong bồn tắm của họ với cùng một bông hoa khỏe mạnh mà anh sẽ tặng cho những bó hoa.
Tình hình tài chính của ông được cải thiện đáng kể; ông đã kết hôn vào năm 1890 với Aline Charigot (một số nguồn cho năm 1881), và cuộc triển lãm được tổ chức cho ông vào năm 1892 bởi đại lý Paul Durand-Ruel là một thành công lớn. Tương lai của Renoir được đảm bảo, và công việc của anh ta trong thời kỳ đó phản ánh sự an toàn mới của anh ta và cả sự tự tin của anh ta trong tương lai.
