Alwin Nikolais, (sinh ngày 25 tháng 11 năm 1910/1912?, Southington, Connecticut, Hoa Kỳ đã mất ngày 8 tháng 5 năm 1993, New York, NY), nhà biên đạo múa, nhà soạn nhạc và nhà thiết kế người Mỹ có những điệu nhảy trừu tượng kết hợp chuyển động với nhiều hiệu ứng kỹ thuật khác nhau và hoàn chỉnh tự do từ kỹ thuật và các mô hình thành lập.
Ban đầu là một người đệm nhạc và múa rối trong phim câm, Nikolais bắt đầu học múa vào khoảng năm 1935 với Truda Kaschmann, một cựu học sinh của vũ công hiện đại Mary Wigman, để hiểu cách sử dụng nhạc đệm của Wigman. Năm 1937, ông thành lập một trường dạy nhảy và công ty ở Hartford, Connecticut và là giám đốc khoa khiêu vũ của Trường âm nhạc Hartt (nay là một phần của Đại học Hartford) từ 1940 đến 1942 và từ 1946 đến 1949. Sau khi phục vụ trong Thế chiến II, Nikolais tiếp tục học nhảy với Hanya Holm và trở thành trợ lý của cô. Năm 1948, ông gia nhập Khu định cư Henry Street ở thành phố New York và thành lập trường múa hiện đại; năm sau anh trở thành giám đốc nghệ thuật của nhà chơi của nó.
Nhà hát Khiêu vũ Nikolais (ban đầu được gọi là Công ty Khiêu vũ Playhouse) được thành lập vào năm 1951. Năm 1953, công ty đã giới thiệu tác phẩm lớn đầu tiên của Nikolais, Mặt nạ, Đạo cụ và Điện thoại di động, trong đó các vũ công được bọc trong vải căng để tạo ra những hình thù khác thường, huyền ảo.
Trong các tác phẩm sau này, như Kính vạn hoa (1956), Allegory (1959), Totem (1960) và Imago (1963) ChuyệnNikolais tiếp tục thử nghiệm trong cái mà ông gọi là nghệ thuật cơ bản của nhà hát là sự tích hợp của chuyển động, âm thanh, hình dạng, và màu sắc, mỗi điểm nhấn tương đối bằng nhau. Các tác phẩm sau này của ông bao gồm Lều (1968), Kịch bản (1971), Guignol (1977), Đếm ngược (1979) và Talisman (1981). Nikolais thường sáng tác điểm điện tử cho các sản phẩm này.
Mặc dù vũ đạo của Nikolais đôi khi bị chỉ trích là phi nhân hóa, nhưng anh ấy vẫn duy trì thay vì giải phóng. Ông khẳng định rằng, khi nhân cách hóa các vũ công của mình, họ cảm thấy nhẹ nhõm với hình dạng của chính mình và do đó, được phép xác định với bất cứ điều gì họ miêu tả. Nikolais cũng được ghi nhận vì đã thúc đẩy khái niệm phân cấp liên quan, phân tích, trong đó đầu mối có thể ở bất cứ đâu trên cơ thể của dancer hoặc thậm chí bên ngoài cơ thể. Đây là một sự khởi đầu từ ý kiến truyền thống rằng trung tâm của hồi giáo là trọng tâm của mặt trời. Những lý thuyết này được phát triển dưới thời Hanya Holm và được hiển thị trong các tác phẩm như Aviary, A Ceremony for Bird People (1978).
Trong những năm 1970, nhóm Nikolais lưu diễn rộng rãi ở nước ngoài. Năm 1978, Bộ Văn hóa Pháp, cùng với thành phố Angers của Pháp, đã trợ cấp cho Trung tâm Khiêu vũ Đương đại Quốc gia mới tại Angers, một trường học và công ty Nikolais ra mắt tại Angers, Pháp, vào tháng 11 năm 1979. Nikolais đã làm phim về ông các tác phẩm, cũng như các chương trình phát sóng trên truyền hình Mỹ và Anh.
