Quốc ca, (tiếng Hy Lạp antiphōna: Hồi chống giọng nói; Tiếng Anh cổ: tiếng antiphon Hồi), sáng tác hợp xướng với các từ tiếng Anh, được sử dụng trong tiếng Anh và các dịch vụ nhà thờ nói tiếng Anh khác. Nó được phát triển vào giữa thế kỷ 16 trong Giáo hội Anh giáo như một hình thức âm nhạc tương tự như motet Công giáo La Mã (qv), một tác phẩm hợp xướng với một văn bản Latin linh thiêng.
nhạc hợp xướng: bài quốc ca
Việc sử dụng tiếng bản địa sau Cải cách ở Anh khiến các nhà soạn nhạc cần phải tạo ra một phong cách mới của âm nhạc hợp xướng. Công phu
Lúc đầu, văn bản hợp xướng không có người đi kèm, hoặc toàn bài, là chuẩn mực. Vào thế kỷ 16, sự phát triển của giai điệu câu thơ (sử dụng phần hát đơn và cuối cùng là nhiều nghệ sĩ độc tấu cũng như hợp xướng) đã khuyến khích sử dụng nhạc cụ đệm, bởi các cơ quan hoặc bởi các nhóm nhạc cụ, như nhạc cụ gió hoặc viols. Ngay sau khi khôi phục chế độ quân chủ vào năm 1660, ít nhất là trong nhà nguyện hoàng gia, để thực hiện các bài quốc ca với phần đệm của dàn nhạc. Trong những năm 1700, toàn bộ bài quốc ca đã bị lật đổ ở một mức độ nào đó bài quốc ca, mặc dù các đoạn độc tấu đôi khi được sử dụng cho hiệu ứng đặc biệt.
Cả hai bài thơ đầy đủ và câu thơ thường được sử dụng antiphony, xen kẽ của hai nửa hợp xướng. Chúng thường được gọi là decani (phía của trưởng khoa) và cantoris (phía trước, hoặc bên choertaster, bên). Sự tương phản của một nửa hợp xướng và, trong các bài thơ phức tạp, các phần phụ cho nghệ sĩ độc tấu, nhạc cụ hoặc hợp xướng, đã cung cấp một hiệu ứng tinh tế của màu sắc dao động và âm sắc thường phản ánh tâm trạng hoặc cảm giác của văn bản. Các bài thơ xen kẽ các nghệ sĩ độc tấu, các đoạn nhạc cụ và hợp xướng thường giống với các cantatas được sử dụng trong tín ngưỡng thờ Lutheran. Trong số các nhà soạn nhạc đáng chú ý của các bài quốc ca là Thomas Tomkins, Henry Purcell, George Frideric Handel, Samuel Sebastian Wesley và Ralph Vaughan Williams.
