Tirso de Molina, bút danh của Gabriel Téllez, (sinh ngày 9 tháng 3 năm 1584, Madrid, Tây Ban Nha qua đời ngày 12 tháng 3 năm 1648, Soria), một trong những nhà viết kịch xuất sắc của Thời đại hoàng kim của văn học Tây Ban Nha.
Tirso học tại Đại học Alcalá và năm 1601 được tuyên bố trong Dòng Mercedarian. Là nhà sử học chính thức của trật tự, ông đã viết Historia general de la orden de la Merced vào năm 1637. Ông cũng là một nhà thần học về danh tiếng. Được hướng dẫn đến kịch bởi một cảm giác bẩm sinh của sân khấu và được truyền cảm hứng từ những thành tựu của Lope de Vega, người tạo ra bộ truyện tranh Tây Ban Nha, Tirso được xây dựng dựa trên các đơn thuốc của Free, mà Lope đã đưa ra để xây dựng kịch tính. Trong các vở kịch của mình, đôi khi ông nhấn mạnh các khía cạnh tôn giáo và triết học đã thu hút sự quan tâm thần học của ông; vào những thời điểm khác, ông đã rút ra kiến thức về địa hình và lịch sử của riêng mình, có được khi đi du lịch theo đơn đặt hàng qua Tây Ban Nha, Bồ Đào Nha và Tây Ấn. Đôi khi anh ta mượn từ kho tài liệu chung của Tây Ban Nha, và vào những lúc khác, anh ta dựa vào trí tưởng tượng mạnh mẽ của chính mình.
Ba trong số những bộ phim truyền hình của ông đã xuất hiện trong tác phẩm Thuốc lá của ông (1621; Cuộc rút lui cuối tuần của Delio), một tập thơ, truyện, vở kịch và quan sát phê phán, được sắp xếp sau thời trang Ý trong một khung tranh đẹp, ảnh hưởng đến việc cung cấp một loạt của mùa hè tái tạo cho một nhóm bạn. Mặt khác, sản lượng còn lại của anh ấy là khoảng 80 bộ phim truyền hình. Một đoạn của toàn bộ bộ phim đã được xuất bản chủ yếu trong năm Phần từ 1627 đến 1636. Phần thứ hai trình bày các vấn đề về tính xác thực rõ ràng không thể hòa tan, và quyền tác giả của một số vở kịch khác của anh ấy ngoài phần này cũng bị tranh chấp.
Những bộ phim truyền hình mạnh mẽ nhất gắn liền với tên tuổi của anh là hai bi kịch, El burlador de Sevilla (Hồi The Seducer of Seville |) và El condenado por desconfiado (1635; The Mistted Damned). Lần đầu tiên được đưa vào văn học, nhân vật phản diện anh hùng Don Juan, một người theo chủ nghĩa tự do mà Tirso bắt nguồn từ những truyền thuyết nổi tiếng nhưng được tái tạo lại với sự độc đáo. Nhân vật Don Juan sau đó trở thành một trong những người nổi tiếng nhất trong tất cả các tài liệu thông qua vở opera Don Giovanni (1787) của Wolfgang Amadeus Mozart. El burlador vươn lên đến đỉnh điểm hùng vĩ của sự căng thẳng thần kinh khi Don Juan phải đối mặt với bức tượng ma của người đàn ông mà anh ta đã giết, và cố tình chọn cách thách thức lương tâm bệnh hoạn này. El condenado por desconfiado kịch tính hóa một nghịch lý thần học: trường hợp của một kẻ bất lương khét tiếng đã giữ và phát triển đức tin nhỏ bé mà anh ta có được và được cứu bởi một hành vi ân sủng thiêng liêng, trái ngược với ví dụ về một ẩn sĩ sống tốt, vĩnh viễn bị nguyền rủa vì đã cho phép đức tin một thời của mình co lại. Tirso đã ở mức tốt nhất khi miêu tả các xung đột tâm lý và mâu thuẫn liên quan đến các nhân vật bậc thầy này. Đôi lúc anh ta đạt được tiêu chuẩn của Shakespearean về sự sáng suốt, sự thăng hoa bi thảm và sự trớ trêu. Những phẩm chất tương tự được tìm thấy trong những cảnh cô lập trong các bộ phim lịch sử của ông, ví dụ như trong Antona García (1635), đáng chú ý là phân tích khách quan về cảm xúc mob; trong La prudencia en la tees (1634; Hồi Prudence trong Woman Phụ nữ), với cách giải thích hiện đại về xung đột khu vực cổ đại; và trong kinh thánh La venganza de Tamar (1634), với những cảnh thực tế dữ dội.
Khi được truyền cảm hứng, Tirso có thể kịch tính hóa tính cách và khiến các nhân vật tốt nhất của mình trở nên đáng nhớ với tư cách cá nhân. Anh ta nghiêm khắc và táo bạo hơn Lope nhưng kém khéo léo, độc lập về tinh thần hơn Pedro Calderón de la Barca nhưng ít thi vị hơn. Những vở kịch của ông về các kiểu xã hội và cách cư xử, như El vergonzoso en palacio (viết năm 1611, xuất bản năm 1621; Người đàn ông Bashful trong Cung điện), là phim hoạt hình, đa dạng về tâm trạng và thường là trữ tình. Tuy nhiên, đồng thời, phong cách của Tirso rất thất thường và đôi khi rất nghiêm túc. Trong hài kịch thuần túy, anh xuất sắc trong các tình huống áo choàng và kiếm; và, ví dụ, Don Gil de las calzas verdes (1635; Hồi Don Gil của Green Stockings,), anh ta điều khiển một âm mưu phức tạp, di chuyển nhanh chóng với sức sống mãnh liệt. Bi kịch và hài kịch của ông đều nổi tiếng với những chú hề của họ, người có trí thông minh có một không khí tự phát. Sự tự nhiên trong từ điển phù hợp với mục đích kịch tính của anh ta tốt hơn so với những lời hoa mỹ trang trí sau đó trở nên thịnh hành, và nói chung anh ta tránh được những ảnh hưởng, vẫn còn ở khía cạnh này gần với Lope hơn là với Calderón. Tirso không rực rỡ như những người đương thời vĩ đại này, nhưng những vở hài kịch hay nhất của ông lại là đối thủ của họ, và những bi kịch hay nhất của ông đã vượt qua họ.
